艺术鉴赏——《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘口的拿破仑》

雅克-路易·大卫

作品画面选取的是拿破仑军队穿越阿尔卑斯山圣伯纳山口的情景。人物被安排在圣伯纳山口积雪的陡坡上，阴沉的天空、奇险的地势加强了作品的英雄主义气势，拿破仑的斗篷使画面辉煌激昂。年轻的拿破仑手指向高高的山峰，骑在一匹直立的烈马背上。

该作品中，拿破仑面容冷峻，不仅完全凌驾住他那匹前脚腾空的战马 ，也控制了整个战势，相形之下他身后的士兵显得微不足道。恶劣的崎岖的地形和乌云密布的天空加强了作品的戏剧性的惊险性 。

 · 技术

大卫使用了绘制拿破仑肖像时最初的练习作品及在《球戯场的誓言》素描等未完成的作品中可以看到的那样，将白色的画布作为背景利用，直接上色。

大卫绘制时使用从两层到三层的上色方法。基本的轮廓使用黄土色的素描绘制，在用轻触给画逐步添加内容，此时的笔基本不沾任何画具，专注于区分明暗区域。作为这种技法的成果，玛拉玛颂城堡的原版中，对于马臀部的表现非常突出，第二层时，大卫进行了详细的描绘，着重于修补比较在意的部分。

第三层是最后的完善，调整色调，平滑表面。大卫常常会让自己的弟子来完成这个部分。

 · 影响

拿破仑在马伦哥战役中胜利之后，歌颂拿破仑为法国新主人的肖像开始流行起来。在安东瓦努=福兰索瓦·伽雷的作品《马伦哥战役的故事》中，添加了拿破仑身穿古罗马衣装，并配有翅膀的胜利形象。在皮埃尔·保罗·普吕东的作品《波拿巴王朝的胜利》中，拿破仑为带有翅膀的人物并乘坐两轮战车。但是，比起寓意，大卫选择了特征。他所绘制的拿破仑虽然也是理想化、英雄化的，但是缺少了寓意画具体的特征。

关于画中的马，大卫以彼得一世的骑马像、圣彼得堡的青铜骑士为基础，绘制了拿破仑冷静驾驭了攀登险峻岩石的战马姿态。另外，也从尼古拉斯·普桑的作品《埃尔萨莱姆神殿的破坏与掠夺》中获得灵感。大卫受到普桑的影响很大，希腊的雕像马多次出现在大卫的笔记中。

 · 举止

大卫的作品中总是少不了对人物姿势细节的描绘。在该作品中，表现了指挥官绝对要攻下目标的坚定意志。展现的是不仅要等到山顶，还有胜利的必然性，同时他面向士兵，向后方持续的下达命令。戴着手套，可能是为了表现拿破仑不只是一个征服者，还是一个战争的调停者形象。

 · 铭

大卫为了提高象征性，至少在他的八部作品中加入了铭。在该作中的岩石上，与拿破仑·波拿巴一起，还有汉尼拔·巴卡和查理曼大帝的铭被刻写在岩石上。他们的关联点都是翻越过阿尔卑斯山，拿破仑在这里有作为继承者的效果。与查理曼大帝的名字一起，旁边刻写了代表“皇帝 （Imperator）”意思的“IMP”文字。