我非诗人，无力评诗；出于热爱，聊以述之。
近几年，东阿县文学艺术事业蓬勃发展，形势喜人。诗歌作为文学园地里的一朵奇葩，更是馥郁芬芳，硕果累累。我县涌现出了一大批年轻的优秀的诗人，成为一道亮丽的艺苑风景线。他们的名字我很熟悉，他们的诗歌我大多拜读，虽然有的未曾谋面，但始终似在身边。他们讴歌时代，情系家乡，热爱人民，他们是时代的歌者，是东阿的名片，是我们的骄傲。我为之欢欣，为之鼓舞。
高岩芳无疑是佼佼者中的一个。我教之时短，情谊深厚。她，诗、词、散文，样样精通，字字珠玑，才气袭人，才情横生，风华无限。尤其是一首首长短句，妩媚而多彩，婉约而曼妙。我曾写下这样的句子：你为什么有那么多才气才情？你的语言为什么那么绚丽多姿？你对写作为什么情有独钟？你的心灵世界必定是山花烂漫，必定是一座精神的富矿。假以时日，厚积薄发，诗作等身，我会奉献师者之敬意，专文以述。愿青春永在，灵感泉涌，一路芬芳一路歌……
司尚营，谈吐优雅，玉树临风，吾之爱徒，虽只一年，足以回味。县作协副主席，市作协会员，中国现代作家协会会员，《大美东阿》执行主编，《聊城教育》编辑，青岛市《草塘诗社》名誉社长，中华草塘诗歌研究会名誉会长，2013年度中国网络优秀诗人……这一长串职衔，足让人羡煞，也正说明其足迹之笃定。其诗集《梦里涂鸦黄河滩》，颇受好评。我们多次相晤。他告诉我，写诗必须自然，天然去雕饰，不能硬写，很契我意。如今，他非常繁忙，凡事均井井有条，而他的诗歌情有增无减，他有庞大的写作计划，有很强的文化担当。他必然前途无量！
范凌霞，是一个很活跃的成绩不菲的年轻诗人。我认为，她的诗歌（特别是词）有很浓的文化韵味，有很高的艺术水准，语言表现力强。比如《谒金门·秋思》：“醺醺醉，平野绿娇红媚。想篱落鸡鸣犬吠，故山飘金穗。长笛声隔万里，怕问归期有未。身倦客乡不由自，尝尽秋凉味。”（《东阿文艺》2016年第3期，下同）无论是词意，还是韵律，用词，都不逊宋词之风（后四句为甚）。可谓以一抵十也。我们需要的就是高精美，而非假大空。她和岩芳一样，是当之无愧的才女，是东阿诗坛两朵明艳之花。
刘轩、杨士江是我县诗坛两员干将。数量之多无人能及。凡有所感，必信手拈来，其写诗之快之盛，自当服膺。我曾想，他们究竟有什么魔力有何灵丹妙药鬼使神差般汩汩而出那么多灵感那么多秀丽的词句？是什么原因使得他们对诗歌那么痴迷那么迷恋那么一往情深？答案在他们的心中，——他们太热爱生活了，太热爱诗歌了！他们有浓重的诗歌情结。其中不少是精品。刘轩的《无题》：“夜深秋凉人倦，三更虫鸣梦酣。何处灯红酒绿，半空独飞孤雁。”六言入诗，新巧别致，意象丰富，意境清远，自然而沉永。杨士江的《洛湖美》：“洛湖池塘摇玉莲，风抚绿伞诱缠绵。小荷才露蜻蜓立，野鸭穿行碧水间。”画面感极强，活画出了洛湖之美。“小荷才露蜻蜓立”，很明显化用南宋诗人杨万里“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”而来。如此，则平添一抹文化色彩。可见，诗歌创作是一种精神的创造性的劳动，而非随意而为。祝愿他们写出更多优秀之作，展曹植八斗诗才，给诗坛一股清风（他们的微信名分别为八斗才、清风，故而）。
耿攀是一个80后诗人。我读了她写的一些篇什，印象很深。她的诗歌有一个显著特点，就是善于运用反复、比喻、象征手法，层次感强，环环相连，绵密有致，诗意浓郁。如《天风琅琅 衣袂飘飘》《我打马走过秋天》。她热爱读书，谦逊上进，善于总结，不断创新。我们应给予年轻诗人更多的关心、支持与帮助。80后、90后新生代诗人，我们对你们充满了无限期待；你们应该成为我县诗坛的有生力量。
目前，我县诗坛呈现出了百花齐放、千帆竞发的良好局面。老中青薪火相传，接续前进。诗词各体兼备，绝句、律诗，小令、慢词，各种现代诗，异彩纷呈，缤纷而芳菲。窦愈之老师的诗，抒情达意，意味隽永，依然宝刀不老。张秀功的慢词，融古注今，多婉约，富情味，值得一赏。房义军，我县诗坛常青树，其诗哀婉动人，颇含生活情愫，你若读其力作《我的父亲，我的诗》，必深有感触。老禅，我县小有名气的画家，偶有诗作，情韵幽思，沧桑味浓。赵广峰的汉俳也很耐咀嚼。如《秋色》：“一地褐红黄，坠落夕阳装满仓，家家户户忙。”汉俳，又称俳句或俳律，是诗苑小型的律体诗，也是极轻捷的一种文学样式，其形式为三行，且押尾韵。前国务院总理温家宝有很深的汉俳情缘，2007、2010年两次访问日本，作了三首汉俳，传为佳话：“和风化细雨，樱花吐艳迎朋友，冬去春来早。”“融冰化春水，雨过青山分外翠，大地生葳蕤。”“浓绿夏日长，万物生机新气象，硕果满枝上。”你看，多美呀！我也很爱汉俳，也曾写少量几首。
“一花独放不是春，百花齐放春满园。”我引用这两句，有两层意思，一是我县诗歌创作要呈现整体繁荣局面，二是一个单位（一个企业）要有热爱诗歌创作的群体。说到后者，不能不提东阿广电，正有这样一个群体。东阿广电，每年举行诗歌朗诵会、征文比赛，催生了很多诗歌爱好者，张秀丽、李艳、孟立新、胡晓梅……都有精美诗作。这是非常可喜的现象；如此，才能真正促进诗歌的繁荣。
文学创作是严肃的，不仅对自己负责，更要对读者负责。拒绝平庸，避免纰缪，追求完美，是我们应遵循的。我研读了大量诗作，有这样几点应引起注意：
一、错别字较多。出现错别字是常有的现象，但要尽力避免，进而杜绝，否则，严重影响文意、诗意。如，“神州、东阿骄子、汉俳、轻歌曼舞”是正确的写法，而不能写成“神洲、东阿娇子、汉徘、清歌曼舞”。错别字，看似小事，小事不小。
二、生造词语。中国的语汇浩如烟海，都有其漫长的积淀，甚至很深的文化背景，不能随意运用。有的词语运用很多，但经不起推敲。
三、律诗中间两联不对仗。我感觉，在所有诗体中，律诗是比较难写的，难就难在中间两联必须对仗而且工整，平仄和谐，否则贻笑大方。这一点比较普遍。有意思的是，有的写者的律诗中间两联中有一联对仗，而另一联不对仗，很明显，不严谨所致。怎么办？多向古人学习。杜甫是律诗高手，非常考究。如七律《登高》颔联、颈联：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。”毫无瑕疵，真乃诗圣也。
四、轻薄为诗。“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁。”“事不可写，勿写；情不可抒，勿抒。写诗为文，自然而然也。”是我在2016年10月2日的微信中写的。白居易在《与元九书》一文中说：“感人心者，莫先乎情，莫始于言，莫切乎声，莫深乎义。”意思是说，能够感化人心的事物，没有比情先的，没有比言早的，没有比声近的，没有比义深的。意思很明了，大家都明白。诗歌，不是词汇的堆积，不是硬写、硬填，必须有生活之附丽，情感之融注。李白的《静夜思》，苏轼的《念奴娇赤壁怀古》，李清照的婉约词，都是情感为先，辅以优美文词，而流传千载。
五、长诗少。我县诗歌创作多为短小之作，容量大、史诗性的少。我国自古以来就有写长诗的传统。屈原的《离骚》，李白的《梦游天姥吟留别》，白居易的《琵琶行》《长恨歌》，艾青的《大堰河我的保姆》，贺敬之的《回延安》，都是脍炙人口之佳作。我们既欢迎精美的短小之作，也期待鸿篇巨制。
“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。”衷心祝愿我县诗坛更加璀璨夺目，期待涌现更多的优秀诗人！